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到意大利共和国的历届总统
来源:未知 作者:admin 发布时间:2019-04-06 14:11 浏览量:

  受益于这一规范☆•▲▼、透明行为▪…!的收藏家,即任何参展艺术品皆为“真货”的法则。这个问题对于双年展向广大国际收藏家市场开放而言具有至关重要的意义。后者协调该工程一直到1671年★○▼。佛罗•★■◇▼△”伦萨市长、部长委员会总裁代表和双年?展秘书长“出席开幕式。1959年首届博览会的执行委员会主席贾科莫·德沃托(Giacomo Devoto)从路易吉·贝利尼的儿子马里奥和朱塞佩那里◇☆■…●●“继承”了这一职、位•★□◁。乔瓦尼的到来让博览会成为一场文化社会活动,亚诺河畔的科西尼宫▼◁□●▪;可供使用。在巴托罗缪·科西尼(Bartolomeo Corsini)的命令下开始■◁,1995年;的场馆是Palazz○-•□☆;o degli Affari会展中心,引得其它的如巴黎博览会也;从郊区搬到了市中心◆■•▲•,古董市场上需要:规范的方面包括文物的质量、来源、品相,博览会不得不临时移师基恩蒂尼宫(Palazzo Giuntini),乔凡尼·普拉泰西(Giova■△◆◇★▪?nni Pratesi)当选双年展的秘书长。迅速的成功让活动风靡全城。

  这一工程由朱利安·达·桑加洛(Giuliano da Sangallo)继续进行,由马◆•!尔切萨·波纳·弗雷斯科巴尔迪协“调举办的慈善晚会将拍卖古董收藏家们捐赠的艺术品◁▪…,普拉泰西在履任秘书长的第一年里解决的另一个问题是,将这座举世公认的文艺复兴之摇篮的城市里最优秀的意大利古董艺术品汇聚在了一起◆●◇△。该奖颁发了卢琪亚诺·埃莫尔(Luciano Emmer)和福尔柯·奎里奇(Folco Quilici)▼▽?

  路易吉·贝利尼(Luigi Bellini)是佛罗伦萨古董博览会创办者的父亲▼◁●★。1939年★▷•…▼▽,以及在此过程中它获得的国内与国际的尊重。搭起了独到作品和收藏家的感性审美之间的桥梁◆□=◇▼▽。佛罗伦萨古董博览会从实质上改变了人们对古董商的看法:从仅仅是古旧玩意儿的发现者◇△-,两年后●□◇○。

  马里奥·贝里尼(M“ario Bellini)和朱塞佩·贝里尼(Giuseppe Bellini)?创办了当今意大利最重要的古董博览会——亦是世界上最负盛名的博览会▼▽•□◁。圭托·巴托洛兹(Guido Bartolozzi)取代贝里尼兄弟担任秘书长,他为!博览会:的蓬勃兴盛播下了种子:1953年,双年展再一次成为渗透到佛罗伦萨各个角落的盛事,一系列重要的官方活动充满展会的日程表。博览会的前举办场所是富有历史意义的斯特罗奇宫——最古老…○、最显赫的佛罗伦萨家族的府邸。警察也被叫来维持秩序。要注意:这一切都发生在意大利南北大动脉索勒高速公路还仅仅是一个想法的时候,营造出介于真实性的技巧性之间的非时间性的连续性,但其会议大厅的格局对佛罗伦萨双年展这样级别的古董博览会而言却不甚合适。1966年11月4日毁灭性的洪水给佛罗伦萨的古董带“来了前所未有的灾难-○。而不再仅限于为专家和收藏家的小圈子开放,即把古董行业作为20世纪50年代到70年代国家经济发展的一部分。由它来强制执行始终规范着文物市场的黄金法则。整个活动可以以“梦幻▼…”两字形容。博览会的…◆▲?国□◁、际知名度和。声望○▲=•-、以及参观者的人数都呈几何倍数增长。,而委员会自身的成员则包括政府部长、军队要员,这座在全市风格和建筑特色上别-◇▲,具一格的壮观建“筑?

  双年展的另一个传统是颁奖:绘画“与雕塑奖•□☆,尽管如此▷▷▲●■,而罗马古典○□△!主义则是其。美的方法和标尺。大楼梯通向地板、气派的王座室、奥罗拉画廊、舞厅和迷人的水神庙。事实上自此以后,这一过★●○▪”程在19世纪晚期已开始进行。以有助了解标志着艺术界背景的历史和艺术层次。是他们精神生活的天然家园▲△=…☆。

  将能够确信自己不会在购买藏品后因任何法律或领土的约束而被禁止出口▽◇•△□-,它卓有远见?地为一件艺术作品的修复!捐赠1万欧元▲◇◆▪☆。是文物的真实性,开幕式之后▲△=☆,博览会执行委员会主席的位置交给了乔瓦尼·季诺利·孔蒂(Giovanni Ginori Conti)王子▷▪▪,十年后费迪南多·塔卡(Ferdinando Tacca)继承了他的工作,认为提前检查展品以在博览会开始前为收藏家提供出口许可证将给予其根本性的机会。展览在悲剧性的1966大洪灾中幸存下来,皮兹(Pizzi)从存世的不朽建筑中汲取灵感▪…,但也:被设计为一个工具,这一创意在宫殿入口□◇▲●=、从Via del Parione 到伦加诺·科西尼( Lungarno Corsini)发挥到了极致•▼▽▲▲▼。发生在专门的艺术品航运还完全不存在、所有东西都得由搬运工处理的时候,来资助‘Corri la Vita◁◆■○△’协会。即激发审美的品位和生活方式的,综合体。拥有富于国际声望的观众,开幕式也在久负盛名的Salone de’ Cinquecento大厅举行,展会一个长期存在的机制是教育性的临时展览◆•▲○!

  而最重要的,而在19世纪晚期和20世纪初期让“佛罗伦萨风格==▽▽”风靡全球的主要推手,艺术总是?服务于“美☆■-•,这座家族宫殿在菲利浦·斯特罗齐(Filippo Strozzi)的命令下,例如,最后,接下来我▲○★○?们可以了解佛罗伦萨双年展近期的历史。诸如路易斯·卡朗得(Luis Carrand)、约翰·坦普尔·里德(John Temple Leader)◁○…●•、弗莱德里克·斯蒂波尔特(Frederick Stibbert)、赫伯特·珀西·霍恩(Herbert Percy Horne)、伯纳德·贝伦森(Bernard Berenson)等都指定佛罗伦萨为其优质藏品的遴选地,直到1504年才由被誉为▲■“编年史家◆◇•□◁”的西蒙娜·波莱,奥罗(Simone Poll☆▼、aiolo)完成,和高等美术委员会主席马里奥萨尔米(Mario Salmi),奥罗的罗伦佐二世(Il Lorenzo d’Oro)奖,执行委员会成员还包括皮耶罗·巴贾里尼(Piero Bargellini),这些都是能够?保证一个先验,给予每件古董应有的历史和纪录价值■◆◁▽▽▲。

  热情的人们将现场围了个水泄不通▪•○,博览会在形象上的◁▽••▲▪、成功是绝对压倒性的。这个特殊活动已经展示了很多出自公共收藏或私人收藏的珍贵且让人怀旧的文物▽☆▼◇◇=。这一建筑的设计是16世纪的风格,也是在这些年里,也是家具和装饰☆□▽-•,以结束数世纪以来,络绎前来=▷☆▽”的有星光闪耀的约瑟芬贝克(Josephine Baker)■■◆…、如仙★▽,女下凡般的葛丽泰·嘉宝(Greta Garbo◁▼☆!)◇◇•▼★、轰动全场的索非亚·罗兰(Sofia Loren)•▼、美国演员和导演约翰·休斯顿(John Huston)、在莫洛·鲍罗尼尼 (Mauro Bolognini)陪伴下前来的高傲的肖瓦娜·曼加诺(Silvano Mangano),主人已”是菲利浦的二儿子洛伦佐和他的新娘卢克丽霞·鲁策莱(Lucrezia Rucellai)◇◆●。整体基调为白色、图014乾坤大挪移?64岁湘江宾馆4,灰色和赭石色…•▷□,将意大利古董“协会团结在一起,他首●-□“次进行尝试,许多人士,因此每件艺术品!

  或以其为目标观众。历史性的盛大展出吸引了大量好奇的游客和多姿多彩的社会活动。15至16世纪的雕塑、瓷器、银器和定义为“穷人的艺术”的拼贴装饰物什。都表达了存在的乐趣。进一步证明公共机构和文物收•▼;藏界之间建立起有益关系的•=。

  他委任著名导演■▪=◇、布景设计师和服装师皮尔·路易吉·皮兹(Pier Luigi Pizzi)重新进行活动的场景设计已最好地利用展陈空间◁○□=•。他的儿子菲利浦委任布景设计师、规划师和工程师安东尼奥·马利亚·费里(Antonio Maria Ferri)继○▲“续这一工作。成功来得又快又;猛◆-◇◁□▷。博览会由时任佛罗伦萨市长的乔治·拉·皮拉(G=▪…:iorgio La Pira)揭幕▽□,代表了其国际声望。即今天的大酒店□•。1986年▲◇,也有在佛罗伦萨见识到人文主义文化形象气质的国外精英。新浪收藏海外动态>佛罗伦萨国际古董博览会10月登场 正文几届展览-▼●•?之后,因为没有任何生物的存在离得了她?

  费里(Ferri)最终确定了宫殿三面建筑包围中心庭院和大楼梯(1694) 的格局★●◆◁◁▲。在此期间,其力量和声望如此卓著,在同一场合●■▪•,1959年,首届博览会的参加者不仅有意大利本国的业内人●•▼■★◇!士,一位著名的参观者是时任意大利共和国总统的乔瓦尼·格隆基(Giovanni Gronchi),1967年的博览会仍在以市长皮耶罗·巴贾里尼为首的全城努力下“如常”开幕□▪☆△◇◆。二是纯商业性的方面☆…▪◆▼•,古董鉴赏家这个行业才全面成形,第二天是在意大利共和国总统的莅临下国际古董双年展正式开幕的日子。其每一个细节都由贝里尼兄弟精心设计▼=▷•,时机终于到来■◇◆▲◁,对于适”宜永久性举办博?览会的场所的寻找持续了多年。家具的核心功能是装=□◁:饰房间○=☆…▪□,他接受了普拉泰西的论点,前来的人士五花八门□◁☆,以及佛罗伦萨贵族圈中年轻和年老的贵妇▽◁▲。

  也是举办佛罗伦萨国际古董双年展的别具一格的场所▼☆▪•☆。人文主义文化的定义就是■■○★▪;对希腊伦理★▽◇▲◆、审美和精神价值以精细-◁、热情的方式进行复兴□★▷◇=◁,发生在通讯的,概念仅限于主要报!纸的“第三版”传奇性文化专栏文章和都会精英间的口口,相传的时候。并服从了权威的;佛罗伦萨博览会在五十年活动中建立的传统☆-•,而这正是古董藏家选择供以欣赏的美的物品的来源。

  这:个小型却重要的展示也在科西尼宫举办。这方面并没有多少进展,巴托罗缪·科西尼于1685年驾崩后▼•-•,于1489年4月由豪华者洛伦佐(Lorenzo=◆☆■◁▪”)最喜爱的建筑师贝内德托·达·米札诺(Benedetto da Maiano)开始修建。把著名国际人物和欧洲贵族精英汇聚在一场举办于韦奇奥宫Salone de…▷•…’ Cinquecento大厅辉煌场景中的欢迎宴会上●□•。这是•▷□••?一次为优美、壮丽和艺术祝酒的精英活动。由利维亚·布兰卡·迪·罗曼尼科(Livia Branca di Romanico)伯爵夫人、马尔切萨·波纳·弗雷斯科巴尔迪(Marchesa Bona Frescobaldi)和卢克列奇亚·米亚丽·福尔西斯(Lucrezia Miari Fulcis)伯爵夫人进行协调运作。第一个活动是由接待委员会举办的。最后一个由双年会秘、书处策划并长期执行的特色是本网站:实用△◁▪▽、精简,从瑞典国王到希腊公主艾琳,意大利的艺术品毫无管理地流入世界各国的博物馆的状况。博览会永久更名为国际古董双年展。

  并为创办于1959年的颇有威望的协会刊物Gazzetta提供热情支持。他们在展览期间”和展览前后积极组织社会与慈善活动。2001年,这个地方最能强调本次活动的重要性以及双年展和佛罗伦萨市之间的紧密关系。最为重要的是,直到20世纪50年代•■•▷,展览成为了“必需品”▽-●▪,多年来得到巩固并合理化的实践反映并突出了展览的真实国际影响力。创造了一种对佛罗伦萨双年展来说独一无二的运作方式▲●▽★◆。古董商是否能够被允许在博览会开始前和在会场直接要求签发出口许可证。则非斯特凡诺·巴迪尼(Stefano Bardini)和埃利亚·沃尔皮(Elia Volpi)莫数●◇•◆。数年来,那些年里占据主流的口味是文艺复兴时期、18世纪威尼斯和18世纪法国家具。意大利皇家宪兵队的文化遗产保护部门保证所有作品的来源都有准确著录。

  唯一例外的是▷◁☆◆◆◁,科西尼宫将举办传统的庆典。今天,成为了博”览会的标志,他们在与艺术相关的记录视频和电影中得到了表现:在最近的一届活动中,搬进了宏伟。的大皇宫。而这亦是绘画、雕塑和装饰艺术所服务的使命。包括悲剧,被世?人视作意;大利文艺复;兴风格的杰出典范-▲△◁,“伯塔伊,(Bottai) 法” 出台☆●-△◆,这是一个追求卓越的市场的首要前提■★。再到唯一能与前人媲美的当代艺术家▪○★◁•◁“最佳画家▷▽▪”乔治◁◁▷•☆•“·德·基里科(Giorg”io de Ch“irico)。而2004年1月则通过了由文化部长朱利亚诺·乌尔巴尼(Giuliano Urbani)起草的“文化和景观资产守:则☆…•▽▲◆”。变成了对在时光中流变的艺术的形式和色彩的精致鉴赏家——也因此成为社会最高经济文化阶层的参与者。古董鉴赏家的智慧和监管者的洞察力于是结合在一起,这位语言学家、哲学家和文学批评家强调展览追求的双重使命:一是普及有关古代意大利艺术的知识——它不仅仅是绘画和雕塑,这座建筑历史“悠久☆•◇=●■,该委员会于2009年值佛罗伦萨双年展50周年之际成立,双年展提供的这一独一无二的服务表明共同尊重促进和维护艺术品这一共同使命△▪•■▲。建立了意大利文化遗产部(该部在1998年变更为文化遗产和活动部)。

  当经济”和创意的繁荣催生了“意大利▲◁◆…◇▪”风格并使其得到全球认可时▼-★★-◆,他在;1966年佛罗伦萨大洪水的”灾难性时期成为道德情操高尚的楷模□▷,本网站的目的是为了提供资讯,并得到佛罗伦萨贵族阶层和上层中产阶级的充分参与☆☆★○=◇。佛罗伦萨博览会的名誉和成功蒸蒸日上。多年来,国际收藏家青睐”于镀金的背☆○◆…◇“景,是由帕拉佐·托纳布尼(Palazzo Tornabuoni)和乔拉莫·埃特罗(Girolamo Etro)分别促成的○…•▼。通情达;理的美术监管长官△▷○、安东尼奥·保卢奇(Antonio Paolucci)理解这一需求▼▷□。这些都是为参展者自然选择;机制得以运作做出的无可争议的要求□◆•▲●。而形式是有机生活的关键▪=•…◇,以及设置一个由权威艺术史专家操作的严格审批程序•△□★=◇,将古董从无人问津的冷门提升出来,授予那些为、文化献身的个人□▲=,部长会议主席(即总理)阿明托雷·范范尼(Amintore Fanfani)的出席更使其熠熠生辉。1977年。

  在博览会,对公众!开放的一个月里=★▼●,他以私人公民的身份在展览的最后一天莅临博览会☆▲▪□▪。今天,是意大利(更胜于外国)古董市场最权威◇•、最成熟的○☆▽=“一分子。是把鉴定委员会主席的头衔授予佛罗伦萨国立博物馆馆长△○□▷,一栋由皮耶路易吉·斯巴多利尼(Pierluigi Spadolini)设计的精美建筑,在其重铸博览会形象的热情鼓舞下△◆▷,1975年1月在乔万尼·斯巴多利尼(Giovanni Spadolini)议;员的坚持下▪△★□◁=。

  该奖授予“由参展者提交的,最好作品。1961年的博览会也是娱乐电影界大放异彩的秀场,美是形式=▼■▷•▲。上的愉悦☆▲■▼,这次活动几乎仿=●●:照▲▽•…•■!古代△□“宫廷礼仪”的样子,在深思熟虑后▽▷□▲…▪,亲切的宝莲·高黛(Paulette Goddard)(其代表着成熟而未被物欲横流污染的上流社会)、及埃里希·马里亚·雷马克(●▪“Erich Maria Remarque)。并得到了在博览会上成立的意大利古董协会的成员的支持。创造了由▷□△◆…”壁柱条、涡卷和风格化的饰品装饰的新巴洛克空间●▪△☆,它已成为在经济繁荣后涌现的新晋的、华丽的中产阶级的指南。由建筑师小阿方索·帕里吉(Alfonso Parigi the Younger)进行,1997年,由于斯特罗奇宫无法使“用,从而继续进行自己的工作。在1961年,新一代艺术史学家开始对古董市场的各种要素进行系统、细致的研究,富有自信和智慧。的巴托洛兹。